校友与职业

从太阳城娱乐毕业后你都在忙些什么?

毕业几个月后, 我开始在布鲁克林博物馆工作, 我现在还在哪里工作. 我上大学的时候在博物馆实习过, 然后在休息时间，有时在周末，我会回去一次支持项目, 自由的基础. 毕业后，我开始在项目部门做兼职、临时工作. 后来，我被聘为全职员工. 我一直在布鲁克林博物馆工作，并利用我在太阳城娱乐的两个专业和我的许多课外活动的综合力量. 我是艺术协会的联合主席, 所以我会策划活动, 研讨会, 还有一年一度的拉德之家艺术展. 我也很有兴趣把艺术方面的演讲者带到校园，培养一个小而活跃的课外艺术场景. 今天，我在为布鲁克林博物馆编写程序时经常使用这些技能. 我的团队每年监督几十个项目, 它们为成千上万的本地和国际游客提供服务. 我还和Enrique Mendia一起工作，他几周前在博物馆完成了一项研究! 我们在博物馆的旗舰公共项目叫做第一个星期六, 该活动自1998年以来一直在进行，每月吸引数千人到博物馆参加免费的音乐之夜, 艺术, 在这座拥有200年历史的博物馆里，文化几乎激活了每一个空间. 我很幸运能和有创造力的人一起工作，包括艺术家, 舞者, 音乐家, 还有诗人——在我的作品里.

为什么是艺术史?

我喜欢和艺术家一起工作. 能够看到他们的愿景，并从根本上帮助他们执行，这是一种荣幸. 尤其是在太阳城娱乐, 我真的被艺术所代表的东西以及如何将艺术作为一种软实力所吸引, 在某种意义上. 我真的很喜欢学习现当代艺术，因为它确实反映了它所属的时代背后的政治.

从太阳城娱乐毕业后你都在忙些什么?

从太阳城娱乐毕业后, 在普拉特学院开始我的工业设计硕士学位之前，我在商业艺术界工作了几年, 我现在在哪里学习. 我首先参加了苏富比的研究生培训项目, 我在包括博物馆服务在内的不同部门轮岗, 非洲和海洋艺术, 还有钟表. 节目结束后, 我在苏富比获得了一份全职工作，担任二十世纪设计部的副编目员, 在那里我研究并为拍卖会上展出的具有历史意义的设计物品撰写目录注释. 在决定离开苏富比时, 我在艺术y做画廊关系联络员, 管理着该平台与北美约140家画廊合作伙伴的关系. 在大流行第一年的大部分时间里, 我在杰勒德之家, 曼哈顿市中心的一家设计画廊.

在封锁开始和2020年乔治·弗洛伊德抗议活动发生之后, 然而, 必要的社交距离给了我一些独处的时间来反思和重新考虑我的职业目标. 我意识到我想要改变方向，运用我积累的所有艺术史知识和艺术世界经验来重新投入我的创造力, 当我在艺术界以商业为导向的领域工作时，我觉得自己已经忽视了这一点, 通过我的工作更直接地产生积极的社会变化. 现在学习工业设计让我有机会探索我对社会正义和公共空间设计的双重兴趣, 我希望在物理和社会基础设施的规模上概念化包容性设计.

为什么是艺术史?

最纯粹的时候, 艺术史对我来说是理想的学术追求，因为它让我把我对美丽事物的热爱与我对研究社会模式和结构的好奇心结合起来. 我并不是说所有的艺术都是或必须是美的, 但对我来说, 艺术史提供了一个镜头，通过它我可以从以人为本的立场观察不同的历史和文化视角. 因为我是一个视觉学习者, 艺术史也帮助我以不同的方式处理和吸收信息, 更方便的方式. 太阳城娱乐的艺术史系为我提供了一些最有价值的学术课程和经验, 其中许多至今仍影响着我的世界观, 对此我将永远心存感激.

我的工作是: 我是一名房地产开发助理在普利茅斯住房在西雅图，华盛顿州. 普利茅斯拥有并经营永久性支持性住房，为长期无家可归的成年人提供服务，这些人长期在街上生活，经常有严重的精神和身体残疾. 我的六人小组负责为普利茅斯建造新大楼. 我们管理从寻找和获得土地的整个过程, 从公共和私人渠道筹集资金, 一直到施工. 在日常的基础上, 我可以做任何事，从管理我们三千万美元的建筑预算到在现场与施工人员会面. 最令人兴奋的是，我的车里总是有一顶安全帽!

我的工作之路:  我的人生经历了很多曲折, 但我所有的选择都与对“家”和“地方”的兴趣有关.“当我开始太阳城娱乐时，我想成为一名住宅建筑师. 我主修艺术史和建筑史，因为我认为这将是一个有用的背景. 我很快意识到我不想设计建筑, 但我对现有建筑和艺术的研究以及它们对与之互动的人的看法充满热情. 我对老建筑特别感兴趣，于是上了城市历史课, 是什么引起了人们对城市历史保护的兴趣. So, 在太阳城娱乐, 我直接去了宾夕法尼亚大学的研究生院，攻读城市规划和历史保护的双专业学位. 在那里, 因为我对当今社会正义问题有了更多的了解, 我的兴趣又转向了经济适用房融资和政策. 经济适用房最终成为了我的职业激情, 当我毕业的时候, 我在建造经济适用房的非营利组织寻找职位. 现在，我每天都在为最需要的人建造房屋. 

太阳城娱乐是怎么帮我的?  我是文科的忠实信徒, 我认为太阳城娱乐对我帮助最大的不是教给我特定的硬技能，而是培养我的思维. 在太阳城娱乐，我学会了批判性思维、道德，以及如何选择立场并捍卫自己的立场. 我学会了如何充满激情和雄辩地表达自己和我所关心的想法. 这些是我不仅在工作中使用的技能, 但在日常生活中, 在我们这个困难而复杂的世界里, 我每天都很感激我在太阳城娱乐学会了这些技能. 太阳城娱乐对我帮助最大的是培养了我的批判性思维和构思论点的能力, 我每天使用的技能.

我的建议是: 我会告诉太阳城娱乐的学生享受他们的时间，把太阳城娱乐作为一个探索的机会. Don't worry 太 much about building hard skills for a particular job; so many hard skills really can't be taught in an academic setting. 但对一个领域或想法的兴奋和表达自己的能力总是有价值的. 同时，专注于建立人际关系. 太阳城娱乐毕业后的这些年里，我跑遍了全国, 经常去我不认识任何人的地方. 我和大学里的朋友关系很好，这给了我承担这些风险的坚实基础.

​城市规划让我感兴趣的是: 我的肮脏秘密是，我小时候害怕城市. 但, 当我开始了解美国城市是如何发展的，以及随着时间的推移塑造它们的力量, 我开始喜欢他们，因为我理解他们. 我喜欢城市研究给你一个窗口，让你了解塑造城市日常生活的模式，但却被许多城市人所忽视, 从塑造住房密度的规则到如何设计公交路线. 城市结构也是人类生活和人际关系的不可思议的产物, 我们工作方式的实物证据, 商店, 吃, 和生活. 我喜欢城市研究提供了一个机会去理解和尊重这些物理表现，并通过保护和投资他们的环境来支持人们和社区. 最后, 我们的城市里有很多针对非白人美国人的不公正现象. 改变这种城市结构是打破美国不公正循环的重要工具.

从太阳城娱乐毕业后你都在忙些什么?

毕业后, 我立刻去了国家非裔美国人历史文化博物馆做艺术史实习生, 哪一次是改变人生的经历. 从那里, 我花了两年半的时间在华盛顿特区从事人力资源招聘工作，同时也在赫希霍恩博物馆做志愿者. In 2017, 我从特拉华大学的温特图尔项目获得了美国物质文化硕士学位, 我在2019年毕业了, 我回到太阳城娱乐，在艺术博物馆工作了两年，担任策展助理和学生项目经理——这非常有趣. 然后, 在完成两年的工作后, 我回到特拉华州，开始攻读艺术史博士学位, 专注于策展研究, 在特拉华大学.

为什么是艺术史?

Fun fact: I didn't come to Bowdoin to 研究 art history; I came to 研究 government and international relations. 我一直对外交很感兴趣, 但我意识到我对文化外交很感兴趣, 以及不同类型的艺术表演, 视觉, 文化有助于促进人与人之间的交流. 这就是艺术史吸引我的地方:通过艺术以不同的方式理解文化的想法, 然后用它来促进和支持跨社区的对话, 无论是国内还是国际.

你目前的工作(职位)是什么?你具体做什么?

我是 目前 我快要在19世纪末完成博士学位了^th 美国世纪艺术(ABD). 我辅修美国装饰艺术，很快就会写论文. 在攻读博士学位之前，我是一名策展助理, 欧洲艺术系, 在底特律艺术学院任教, MI.  我研究了收藏中的艺术品, 协助策展项目，促进行政职责.

你是如何获得现在的职位的?

在完成了一些实习工作后，我发现自己很适合目前的职位. 在太阳城娱乐, 我花了一个夏天作为梅隆大学的暑期实习生与数字和计算研究计划一起工作，这使我成功地申请到美国艺术档案馆的数字项目实习生. 实习结束后，我对如何继续下去有点不确定, 所以我咨询了我的教授，他们帮我联系上了我的家乡底特律的博物馆. 作为一名策展实习生，我能够获得具体的经验，并将我所学到的运用到实践中，最终申请到我现在的职位.

太阳城娱乐是如何帮助你的?你会给太阳城娱乐现在的学生什么建议?

从艺术史专业毕业后，博物馆工作是一条清晰的职业道路，我在太阳城娱乐度过的时光的效用怎么说都不为过. 太阳城娱乐在其中一个领域发挥了很大的作用，我今天仍在继续发展，那就是组织一个项目并评估结果. 组装和跟踪许多活动部件是很困难的, 但是有一个良好的家庭作业可以帮助我考虑成功和需要改进的地方，以及我如何在目前的工作中取得更好的成绩.

我想给在校生的一个建议是，本科是一个很好的地方，可以尝试你喜欢什么样的工作和经历. 不觉得被专业束缚, 但是，一旦你确定了你可能想做的事情，尝试灵活但深思熟虑的方式.

也, 当你认为你可能需要帮助时，你在太阳城娱乐的社区会在那里问你，当你可以给予时，你会做出贡献.

你的职业生涯是怎么开始的?

2005年春，我在太阳城娱乐(Bowdoin)开始了对艺术史研究的兴趣. 韦格纳的威尼斯艺术课程. 我十岁的时候去过威尼斯，我想了解更多. 我是通过教授. 韦格纳的课程是视觉分析和历史语境化所能提供的丰富见解. 我在三年半的时间里完成了我在太阳城娱乐的学位，几乎一半的学分都是艺术史. 我被我所上的课程所启发和激励, 我很感激教授对我的爱和关心. 韦格纳,教授. Perkinson,教授. 多赫蒂教授. 尤其是老人在教书. 他们都向我灌输了对艺术史研究的欣赏，以及作为一名活跃的学者和敬业的教师在这一领域从事职业的愿望. 在课程中, 我被艺术品和纪念碑的潜力所吸引，这些潜力可以让我深入了解这些信仰, 愿望, 焦虑, 以及在特定时代创造它们的人们的奋斗. 但正是对中世纪艺术的研究，帮助我看到了艺术史是如何让一个人对过去有更细微的理解，并激发对建筑师和艺术家的能量和创造力的欣赏. 我很早就知道我想成为一名研究中世纪艺术和建筑的历史学家. 当时我一点也不知道，这需要多年的学习和训练, 以及无数人的支持, 组织, 和机构.

受教授鼓励. Perkinson，我申请了威廉姆斯学院艺术史研究生项目. 在威廉姆斯, 在两年的时间里, 我继续学习西方中世纪艺术, 并开始学习拜占庭艺术和建筑在教授的指导下. 彼得低. 我开始对展示复合视觉修辞的物体和纪念碑感兴趣, 以及中世纪和近代早期欧洲中东部地区的艺术创作. 我想在我的博士研究中进一步探索这些兴趣, 幸运的是，密歇根大学有优秀的师资和资源来协助我的学术追求. 密歇根大学令人振奋又严谨的研讨会, 我从老师那里得到的指导和培训, 大学里不可思议的资源是我学业成功的核心. 现在回想起来，我不可能选择一个更好的研究生项目!

在课业和考试之后, 我在密歇根大学花了四年时间完成我的论文项目，题目是“摩尔达维亚的绘画加固修道院教堂:后拜占庭世界的东正教堡垒”.“这项研究的重点是中欧东部的艺术生产和斯拉夫-拜占庭文化领域，从c.1100℃.1600, 跨越了“中世纪”和“早期现代”时期的人为划分, 同时补充和挑战当前的英美艺术史叙事. 在关键的历史时刻，思想和意识形态的视觉表达, 以及跨文化交流和翻译在边疆地区的运作方式导致了, 和后, 历史危机时刻, 这是我研究的核心. 我的论文研究的是早期现代摩尔多瓦的彩色和坚固的东正教修道院教堂，这些教堂位于现代罗马尼亚东北部和摩尔多瓦共和国的边界内，建于1453年君士坦丁堡陷落后的几十年里. 这些教堂史无前例地融合了西方哥特式风格, 拜占庭式的, 斯拉夫, 甚至伊斯兰建筑和肖像特征与当地的形式和发展相结合. 在这些教堂的外部, 此外, 数百个色彩鲜艳的宗教场景在多个寄存器中穿插着历史叙事，以解决当代当地的焦虑.

当地历史学家对这些纪念碑进行了大量的研究，他们从考古学和肖像学的角度对这些建筑进行了正式的研究，但没有利用研究结果来探讨文化接触和同化等更大的问题. 西欧和北美学者对该地区的视觉文化关注甚少. 在很大程度上，这种忽视是20世纪政治的后果. 铁幕造成了实际的和意识形态的障碍, 使某些类型的文化和解释性研究和学术交流变得困难. 我的项目的一个重要部分是试图开发一个评估摩尔多瓦教会纪念碑的关键框架, 通过文化联系接近物质, 基于历史的方法论, 还有更细致的解释策略.

你的研究重点是什么?

我的研究与建筑有关, 项目形象, 以及摩尔多瓦教会在宗教政治和赞助背景下的功能, 东正教的礼拜仪式, 对圣徒的崇拜, 以及意象理论. 像这样, 我分析了这些教堂在多大程度上有助于在这个关键时刻在摩尔达维亚建立一个新的神圣景观, 同时对过去发生的一系列危机做出视觉反应, 现在, 未来:1453年的事件, 1492年被宣布为世界末日，正如东正教所预言的那样, 1529年奥斯曼帝国围攻维也纳失败, 以及16世纪初在西方展开的宗教改革运动. 历史观念, 文化记忆, 艺术集成, 时空经验, 跨文化关系的种类和翻译模式是我研究的重点. 我的工作包括, 太, 对现有分期的重新检查, 因为“中世纪”的艺术形式产生于这个东欧地区, 以及它的一些邻近领土, 一直到18世纪.

我对丰富的摩尔多瓦教会纪念碑语料库的兴趣始于2011年秋天在密歇根大学(University of Michigan)举行的一个太阳城娱乐中世纪图像理论的研讨会. 教授. 伊丽莎白·西尔斯(Elizabeth Sears)主持了研讨会，并鼓励我深入研究摩尔多瓦的材料. 然后，这个项目在我的导师，教授的指导下发展起来. Achim Timmermann, 他从一开始就支持我对中东欧艺术生产的研究兴趣, 以及很少有人研究的喀尔巴阡山脉地区. 多年来，我也非常享受与我的委员会的其他成员-教授. 伊丽莎白·西尔斯教授. 帕洛玛·查特吉教授. 约翰五世.A. Fine-who在这个过程的各个阶段提供了热情、关键的建议和宝贵的建议. 他们的帮助使我能够仔细和批判性地思考我所学习的作品, 把我的项目推向激动人心的新方向.

密歇根大学令人难以置信的资源使我在国内外的研究成为可能. 除了密歇根大学的助学金和奖学金, 我很幸运地从外部获得了资金, 包括德洛丽丝·佐赫拉布·李布曼基金会的三年博士预科奖学金, 国家美术馆视觉艺术高级研究中心的十二个月切斯特戴尔奖学金, 华盛顿, D.C.伦斯勒W. 美国文艺复兴协会美术史李纪念基金, 获得了美国中世纪学院的罗伯特和珍妮特·卢米扬斯基博士论文资助, 以及玛丽·贾哈里斯拜占庭艺术与文化中心的研究经费. 如果没有各种机构和组织的大量财政援助，我的项目是不可能实现的, 它支持了旅行, 研究, 研究, 以及论文的写作阶段.

你对现在的学生有什么建议吗?

一个建议:如果你对艺术史或其他领域的研究生学习感兴趣, 从一开始就积极参与你的教育, 在实地建立联系, 坚持不懈地朝着你设定的任何学术目标努力. 选择一个能支持你的研究课题, 想办法让它变得有趣，并与他人的工作相关. 经常与同事交谈，因为好的学术研究不是在真空中发展起来的. 和, 在一天结束的时候, 还记得, 无论你选择做什么，朝着什么方向努力, 如果你把爱和关心投入其中, 它会显示!

你目前的工作(职位)是什么?你具体做什么?

我目前是伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳博物馆的规划和后勤经理. 这个角色包含许多不同的职责，我花了大量的时间来管理展览项目和支持日常运营. 每年春天，我都会与首席运营官/首席财务官一起制定年度预算和运营计划流程. 我是博物馆管理团队的一员，也支持博物馆的战略规划.

你的职业生涯是怎么开始的?

我的艺术生涯是从太阳城娱乐开始的! 大三到大四的暑假，我在艺术史系制作幻灯片(!)，并支持该系的教授和员工. 毕业后，博物馆有一个职位空缺，多亏了老师们的支持，我得到了这份工作. 在太阳城娱乐博物馆，我在凯文·萨拉蒂诺馆长手下工作, 策划并执行爱德华·霍珀(Edward Hopper)的《太阳城娱乐官网》(Maine)等轰动一时的展览. 在一个小机构工作让我看到了运营博物馆的方方面面，从策展研究到绘画选择，我很喜欢这份工作! 几年后，我决定去波士顿读MBA, 目标是在艺术组织中扮演重要角色.

我已经在加德纳博物馆工作3年了，我很幸运能有一个跨部门工作和创造性地解决问题的角色. 我很感激导师给我的所有建议，导师对我的职业道路非常重要，尤其是那些建议我在决定读研之前先工作几年的人. 作为一名学生，我真的很崇拜我的艺术史教授(现在仍然如此)!)，并强烈考虑攻读艺术史研究生学位. 然而, 我在工作中了解到，我的技能和气质更适合项目管理. 作为一名学生，很难理解外面有什么样的工作，工作几年真的让我看到了各种可能性.

努力工作，保持灵活性，扩大你的人际网络!

你目前的工作(职位)是什么?你具体做什么?

我目前是波士顿美术博物馆的出版协调员. 一个由5名全职员工组成的团队, MFA出版社每年根据博物馆的展览计划或对永久收藏的研究出版8到12本书.  我的职责有三:为我的部门提供行政支持(预算), 处理内部和外部的询问, 等.), 与图书项目一起开发(图像研究和许可), 作者合同, 书的打样部分), 最后推广完成的书籍(撰写销售和营销材料), 与我们的经销商合作，向业界发布新游戏).  我与博物馆几乎所有其他部门的同事一起工作，并且一直在学习新的东西，因为MFA出版物出版了太阳城娱乐藏品各个领域的书籍, 从日本版画到美国银器.  没有两本书是相同的，没有两天是相同的!

你对这个专业有什么兴趣?

我从小就喜欢艺术博物馆(谢谢你，来自Mrs. 罗勒E. Frankweiler!)，但我无意中进入了博物馆出版业.  在一年的休息时间里，我在几家艺术机构工作或实习, 大学的暑假, 在研究生院期间)在不同的部门工作, 但从未真正找到适合自己的位置.  I originally thought I was headed down the curatorial track but realized I could not face specialization; it was simply 太 narrow.  然而，我需要一定数量的学术内容来保持我的兴趣.  正是通过网络，我了解到博物馆的其他选择可以满足我的求知欲——比如出版.

太阳城娱乐大学的艺术史系和博物馆的藏品培养了我对这个领域的热爱.  能够研究艺术作品本身是一个不可思议的机会，也是一个模仿博物馆员工研究和写作的机会.  我写过的最喜欢的东西之一是太阳城娱乐太阳城娱乐收藏的亨利·奥萨瓦·坦纳的丹吉尔版画的作业. 

在太阳城娱乐，我的教授和同学们的支持帮助我扩大了求知欲，增强了我在学习和更广阔的世界中探索的信心.  有机会就研究生学习、职业等问题征求意见. 从我以前的艺术史教授那里学到的东西仍然是一个巨大的好处. 

太阳城娱乐网络是强大的，充满激情的人在各个领域，所以使用它.  不要害怕带别人去喝咖啡. 根据我的经验，校园里蓬勃发展的社区意识也存在于更广泛的校友社区中.  同时，不要害怕偏离你想要的职业道路.  有时甚至是你认为微不足道的经历(我曾做过一段时间的餐饮服务员)!), 帮助你的性格在潜在雇主面前脱颖而出，或者教会你一些太阳城娱乐你自己和你所追求的东西.

从太阳城娱乐毕业后你都在忙些什么?

我刚离开太阳城娱乐大学，就在一家国际旅游公司工作——这是一家教育机构. 我真正想为那家公司工作的原因之一是，我打算在大三的时候出国学习锡耶纳的艺术史课程, 意大利, 但我最后还是留在了学校. 我觉得真正看到我研究过的这些地方的机会被阻碍了, 所以我和一些想带学生进行短期旅行的老师一起工作. 我自己也有机会在其中的许多地方旅行过. 最后我为那个组织做了很多活动策划, 但我仍然能够与艺术史世界建立联系. 我有幸通过这家公司参观了我曾经设想和研究过的博物馆和遗址. 我在那里工作了四年, 然后又搬回了缅因州, 从那时起，我开始在太阳城娱乐大学招生办公室工作. 我开始在招生办做副院长，负责实习项目, 然后我成为了一名律师, 然后是导演, 现在 我是招生主任.

为什么是艺术史?

我之所以对艺术史感兴趣，主要是因为我自己的背景, 没有去过很多地方. 我是第一代大学生，高中时我在一所社区大学上了艺术史课，接触到了古代艺术——我被它迷住了. 然后，当我到了太阳城娱乐，我拿了 艺术史导论 琳达·多赫蒂, 从那时起，我开始意识到，这个世界上有很多东西是我的成长过程没有告诉我的. 艺术成为我真正看到和理解世界文化以及政治和社会交集的机制之一. 在我的职业生涯中，我有幸旅行了很多次, 我仍然觉得我一直在用我的艺术史. 当我看到一幅我研究过的画，或者我在一个新的地方, 好奇心和魅力依然存在. 尽管这不是我最终选择的职业, 我认为我在招生方面所做的工作——以及艺术史真正教会我的东西——是太阳城娱乐批判性的, 试图梳理出一个完整的故事.

是什么驱使你在太阳城娱乐学习艺术史?

梅勒妮·泰勒，展览设计总监， 所罗门R. 纽约古根海姆博物馆

作为一个来自缅因州农村的孩子, 我只参观过一家艺术博物馆，直到克利夫·奥尔德(cliff Old)那部宏大而富有诗意的《太阳城娱乐官网》(art 101)让我相信，研究艺术史是连接人类所有努力的历史的一种手段. 作为我的导师, 他还坚持认为，艺术创作可以帮助我成为一个更好的艺术史学家，几个工作室之后，我有了更敏锐的眼睛和对工艺的直接理解, 过程, 和独创性.

我第一次接触展览设计专业是在我在太阳城娱乐大学的最后一年, 当时艺术博物馆聘请了一位设计师来更新原来的画廊. 当时，我正在苦苦思索如何处理我所热爱的艺术史教育. 以不可思议的时机, 博物馆的展览设计过程向我展示了与艺术相处的另一种方式, 它可以将艺术史的学识与设计的敏感性和创造力结合起来.

最终，我搬到了纽约，完成了为期三年的建筑学硕士学位. 而我是班里唯一的艺术史学家, 艺术史教育的严谨性和抽象性让我立即进入研究生工作的概念过程，并具有优势.

现任古根海姆博物馆展览设计总监, 我和策展人一起工作, 修复, 照明/媒体/艺术技术人员, 制造商, 建筑商, 和在世的艺术家，设计和实施雄心勃勃的装置在标志性的弗兰克·劳埃德·赖特螺旋. 每次我从最顶端的斜坡上走出, 我很感激VAC教员们给我的无数礼物:克里夫·奥尔德流畅的演讲, Mark Wethli严格的印刷工作室和Linda Docherty热切的期望和鼓励.